森のなかで、草木や沼池、そして澄んだ大気と出逢い、自然のアンサンブルを目撃した画家は、網膜に焼きついた新鮮なイメージをカンバスにとどめた。

本作には、画面サイズを縮小して同じような構図で制作したバージョンが残されている。絵画のバージョンは、画家が気に入った作品を手元に残すために制作するものや、制作過程、あるいは作品内容の保全として、または、愛好家に求められて追加に制作する場合などさまざまに理由を含んでいる。いずれにせよ画家にとっては重要なことであり、有意義なものとなる。
描かれてから１５０年以上経過した本作のカンバスに目を移せば、裏打処理されずにオリジナルのカンバスの状態を保っていて、木枠に画布が丁寧かつ均一に張ってある。その仕上がりを見てみると、画布を張りとめた釘の頭が折り目正しく整列し、緊張感を覚える。
古くなって緩んだカンバスは、木枠の周囲を軽くひろげて画布に張りを回復する。ここでは、木枠の四隅と四辺の中間に渡した二本の桟（横木）が木枠と接続した直角部分に打ち込まれたクサビ（キー/KEY）を必要に応じて打ち直し、画布の張りを調整している。こうして現在に至った本作は、そのコンディションの良さが画家の制作態度や心意気を寡黙に伝えている。
このような物理的な状態からでも、画家がバージョンを描いた理由や作品に対する思い入れを見てとれる。
ちなみに作品裏面の画布をそっとはじいてみると、はるか遠くの太鼓のように、インストルメンタルな心地よい響きが放たれた。

本作者ソーヴァルド・シメオン・ニスはデンマークの風景画家である。19世紀北欧で描かれた風景画の傾向の一つに、明るく透明感のある強い日差しや白夜の透徹した月光をステージに、明快な色相の美しい風景作品を残した画家たちがいた。
19世紀前半のデンマーク絵画の「黄金期」をになったクリスティン・ケブケ（1810-1848）、流麗な筆致でモティーフをとらえたスケーエン派のペーダー・S・クロヤー（1851-1909）、光に満ちた光景を描いたペーダー・モンステッド（1859-1941）、スウェーデンの王立美術アカデミーで教鞭をとり活躍したペール・D・ホルム（1835-1903）、ストックホルムのクリスタルな空気を描いたカール・S・ベンネット（1800-1878）、ノルウェーの冬の芸術家で知られるフリッツ・タウロヴ（1847-1906）と外光に親しんだエイリフ・ペーテルセン（1852-1928）などいずれの画家も自然の光景に知的な感情を持ち込んだ。
本作「森の沼池」も以上のような画家たちの系譜につながり、青く澄んだ大気、画中の前面に広がる水生植物や枯れ葉の特徴的な色と形が風景画の題材というより、変化に富んだ構成要素として堅固に絵画を組み立てている。また、きめ細かで、薄塗を重ねた画面は大気の清涼感を呼び、北欧の画家の魅力的な一面を示している。

1887年ニスは、デンマークの北端、ふたつの海が出会う漁業の村スケーエンを訪れた。この地は砂丘がつづき周辺には草原があり、童話作家ハンス・クリスチャン・アンデルセンは「ここには描くべき多くのモティーフと詩作のための風景があります」とその印象を語っている。
スケーエンでは芸術家がコロニーを作っていて、スケーエン派のメンバーに迎えられたニスは当地の環境に順応し、その後の画業の方向性を決定づけることになる。
天候がよければ、戸外に出て制作することを好み、海面に反射する北欧に特有な光や逆光線に浮かぶシルエット、さまざまに表情を変える海辺の出来事に没頭した。
風景画家ソーヴァルド・シメオン・ニスは、スケーエンを訪れて以後、没するまで「海」とのつながりを断ち切ることはなかった。

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