英国、北ウェールズの大いなる峡谷深く自然木や水のほとり、群をなす岩山、輝く大気が展開する自然の一景から、画家は確かなロマンを秘めたヴィジョンを見た。

本作家ジョゼフ・ポール・ペティットは、バーミンガムに生まれバーミンガムとロンドンを拠点に制作した。風景画をおもに、海景画、人物画も描いたが制作のための取材範囲はウェールズを中心として、国内各地、オランダ、フランス、ドイツ、スイス、イタリアにおよんだ。この数々の精力的な取材を通して、自然を凝視し、景観の選択に想いをこめ、画意を決定する風景画家の嗅覚を磨き上げた。それら制作上の視点が織りなす画面の実際は、いくつかの特徴をもった作品傾向となって作風を集約させた。その傾向の一つにあるのが、画業の折々に取り上げて描き、本作の基調にもなっている「ロマンティシズム」である。

「英国王立芸術家協会・会員出展作辞典1824-1892」F.ルイス・パブリッシャーズ社刊（1973）にはペティットが出品を重ねた英国王立芸術家協会展における展示作品のデータが記載されている。1854年から1881年にかけて展示されたペティットの作品総数は86点を数え、その題名を順に追ってみると、ある共通するイメージが浮かんでくる。それには「春の宵」「黄金の光景」「ウェールズ峡谷の月光」「薄明り」「ラグウェイの宵」「黄昏」「妖精の谷・コンウェイ」などがあり、インスピレーションの源泉ともいえる「ロマンティシズム」との結びつきや本作との関連をみることができる。「ロイヤル・アカデミー」「英国王立芸術家協会」「英国美術院」「王立バーミンガム芸術家協会」などの団体展において1845年から1880年にかけてペティットは活躍したとされ、晩年に描かれた本作は、習熟し淡々とした境地にいたった画家が、時として見せる何かを予感させるような小世界に達している。

本作画面では、大空をまたいで広がる千切れ雲の雲行きが、中景から遠景へと動きのある表情を作りだし、アクティブな構図と色の調子、的確な筆致によって構成された全体は、無限の連鎖が続く大気のかなたに輝き照らす光明の感覚を描き出している。そしてまた背景となって描かれた青天をよく見ると、ちぎれ雲の動きに沿って硬めのホワイト系の絵具が一面に薄っすらと点描風に、流れるように擦りつけられている。このようにして設けられた擦過痕が峡谷を流動する大気の風向をはっきりと視覚化して躍動的な表現をひきだし、ロマン派的な感覚のイメージにつなげている。

18世紀後半から19世紀にかけて、英国では異彩を放つロマン派の画家が登場した。たとえばウィリアム・ブレイク（1757-1827）の神秘主義は、「中世の写本から受けた霊感を詩や哲学、美術と一体化させ、幻想的な作風で独自の様式と主題を完成した」またジョン・マーティン（1789-1854）は、「狂気のマーティンといわれ、世界の終末を壮大な風景として描き偏愛した」そしてサミュエル・パーマー（1805-1881）は、「ウィリアム・ブレイクに心酔し、牧歌的で幻想的な田園風景をキリスト教的象徴に充たされた観察にもとづいて表現した」画家などによる野心的な作品が相次いで生まれた。このような画家たちに啓発されたと思われる作品をペティットはわずかながら描いていて興味深いものがある。その一つの作品「ハルマゲドン」は赤い炎に覆われた夜の山岳地帯を背景に、前景では大宮殿の広場で、阿鼻叫喚におちいった人々をドラマティックに描いている。また「激流」（1858年作）では、奇岩怪石が造る暗く憂いに沈む谷間を激流が勢いづいている様を描いた。これらの作品は、画家が築いた画業の奥深さの一面を自ら試してもいる。

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